【搬运】论秦可卿的警幻特征及其意义
论秦可卿的警幻特征及其意义（有删改）
作者：白灵阶（中南民族大学文学与新闻传播学院 潮北武汉430074)
一、引梦宝玉，警儿女情缘之幻
二、托梦凤姐，警家族富贵之幻
三、秦可卿警幻的主题与结构意义
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摘要：在贾府、乃至人间匆匆走过的秦可卿，具有警幻仙姑式的警幻功能。她是"金陵十二钗"中最先亲身体验了幻灭，直接现身警示幻灭的主题人物。秦可卿的警幻故事，从结构上统领了这支大厦将倾、瞬息离散的红楼梦曲。
一、引梦宝玉，警儿女情缘之幻
秦可卿出场少，退场早，其警幻人间的形象特征主要体现在跟她有关的两个梦。第一个梦是第五回"贾宝玉梦游太虚幻境"。
从警幻的角度看，该梦的主旨是情缘如梦。就秦可卿形象的塑造而言，此梦意味着其警幻特征的初步确立。梦中向宝玉警示声色情欲之幻的是太虚幻境的警幻仙姑之妹，体现了秦可卿警示情缘如梦的形象功能。
首先，开启宝玉青春之梦，使他历经情缘之幻的， 是少妇秦可卿和她那间情色氲氲的卧室，有小说对秦可卿卧室极尽风流香艳的相关描写可证，有宝玉梦时"犹似秦氏在前"引其进人太虚幻境的细节可证。
其次，警幻仙姑之妹可卿与贾府秦可卿名字相同、兼美特征相似。作家设计这些关联，与其说暗示谁是谁的化身，不如说是为了在读者心中搭起秦可卿与"警幻"的思维路径，引导读者由警幻仙子的仙界职能，思考秦可卿形象的人间定位，以及引梦宝玉的意义，提示读者：人间贾府的秦可卿，乃是一个负有警幻使命、具有警幻意义的人物。不仅如此，作家还以秦可卿烟花般美丽而短暂的生命经历警示人间。
秦可卿青春早亡的现身说法，同样不能改变贾宝玉的情痴本质。这个具有顽石秉性的"情痴情种"，只有亲身体验了人间的离合悲欢之后，才会幡然醒悟，"悬崖撒手"。
二、托梦凤姐，警家族富贵之幻
第十回"托梦凤姐"是秦可卿生前最后一次出场，与第五回"引梦宝玉"遥遥相对。
凤姐梦中的可卿，严肃地预言繁华如梦，诚恳地托以家族大事，叮嘱凤姐在祖茔旁多置田产，备下祭祀，办好家塾，筹划好家族日后败落时的退路。她反复提醒凤姐：
"常言'月满则亏，水满则溢'：又道是'登高必跌重'。如今我们家赫赫扬扬，已将百载，一日倘或乐极悲生，若应了那句'树倒孙散'的俗语，岂不虚称了一世诗书旧族了！""否极泰来，荣辱自古周而复始，岂人力能可常保的。"
对应托梦警示凤姐，小说以秦可卿落差巨大的一生和无比奢华的葬礼，形象阐释了生命无常、盛筵必散、富贵匆匆等俗语。
第五十三回贾珍对乌进孝说："那府里，这几年添了许多花钱的事，一定不可免是要花的，却又不添些银子产业。这一二年倒赔了许多。"
可知，身为荣府当家人的王熙凤，并未把秦可卿的话放在心上。
元春省亲时的"奢华过费"，日常生活的穷奢极欲，王熙凤一贯的要强贪佞，逞威弄权，不肯退步抽身，这一切都表明家族衰败的不可避免。探春理家时的小小改革，兴利除弊，或可解燃眉之急，岂能挽大厦将倾？
荣府如此，宁府更甚。可卿死后，贾珍尽其所有大办丧事，并叮嘱凤姐"只求别存心替我省钱"，显然与可卿托梦凤姐企图"常保永全"的努力背道而驰。
第十回秦可卿托梦凤姐，十分直接、肯定。尽管她在凤姐毫无预兆的情况下突兀而来，但她殷殷的诉说，切切的嘱咐，朗朗的预言，令这番梦中诀别的警幻特征十分鲜明。秦可卿警幻人间的形象功能就此得到确认。
三、秦可卿警幻的主题与结构意义
从小说结构上看，《红楼梦》大结局前所有关乎兴亡的情节，都是贾府"忽喇喇似大厦倾"的预示或预演；
所有因情而悲、因情而亡、因情而不幸的人和事，都是主人公最终看破红尘的前因，是对主人公痴情不悟的警示。
（包括秦钟的病亡、柳湘莲的出家、尤氏姐妹的自尽、以及"金陵十二钗"的薄命等等。）
然而，秦可卿独特的文本存在，使她与后文的众多人物判然有别，独具一种符号意义，成为揭示小说主题、绾结情节主线的关键人物。
关于《红楼梦》的主题已经讨论了200多年，绝大多数的主题归纳，都相关于"贵族少年、家族命运、女性悲剧"这些关键词。它们共同构成《红楼梦》多元化创作命意的核心。而可卿的全部活动，恰好都围绕着对应着这个核心。
她出场不多，但从引梦宝玉开始，到托梦凤姐结束，始终关联着这个贵族之家的未来命运。
作为一个兼美式女性，她短暂的一生，从养生堂到贾府再到铁槛寺，堪称是噩梦美梦大悲大喜的轮番上演。她的生命在最美好的华年戛然而止，连她仅有的老父弱弟，也随即弃世 。这样的秦可卿，遥遥呼应着第一回里一僧一道的感慨，毫无争议地成为"金陵十二钗"中最先亲身演绎了幻灭，也最适合警示幻灭的角色。
作家如此设计秦可卿的形象和秦氏家族的命运，其目的便是在开卷之初启发读者，尽可能准确地品出小说的"其中味"——交织着悲喜、弥漫着感伤、充满了幻灭的种种生命况味。为了突出这一形象功能，小说不惜最大限度地弱化秦可卿作为一个实体人物的形象特质。她的全部故事，只留下引梦、人梦、生病、死亡等直接相关于小说主题的片段和瞬间，且多侧笔交代。这个判词正册上唯一一个在前八十回结案的金钗，几乎被抽象为一个概念或符号。而这样的形象，在《红楼梦》女性人物中是极为罕见的。
秦可卿的警幻人间，除了揭示主题，还具有独特的结构功能。《红楼梦》的全部故事是围绕着两个轴心人物展开的，一个是贾宝玉，一个是王熙凤。秦可卿的借梦警示，通过这两大轴心人物，绾结了两条叙事主线，全面拉开了女性悲剧和家族悲剧的序幕。
以贾宝玉为轴心，展开的是红楼女性的命运悲剧 。
"引梦宝玉"出现在钗黛相继进府以后的第五回。在秦可卿的引导下宝玉进人太虚幻境。在薄命司，宝玉得阅"金陵十二钗"正册、副册、又副册上的若干判词，十五位红楼女性的悲剧人生在他面前逐一预告。随后，他随警幻仙姑饮"千红一杯"，尝"万艳同杯"，听《红楼梦》曲，再一次朦胧感受"金陵十二钗"的生命灿烂和悲哀。
虽然宝玉始终未悟，但作者此举，已充分强调了贾宝玉"诸艳之冠"、"闺阁良友"的身份设定，埋伏下全书"悲金悼玉"、"大旨谈情"、展现女性悲剧命运的情节主线。
以王熙凤为轴心，展开是一个贵族家庭的繁华和没落。
"托梦凤姐"情节虽然简单，其结构意义同样令人瞩目。 "一损俱损，一荣俱荣"的四大家族， 聚焦于王熙凤。她是王家的女儿，贾家荣府的长房儿媳，薛家姨妈的侄女，也是来自史家的贾母最喜爱的孙媳妇。包括秦可卿入梦警示的情节设置，正是基于王熙风特殊的家庭地位、家族背景，及在小说结构中的地位和作用。通过这一情节，作家巧妙地突出了以王熙凤为中心的家政叙事的主题价值。
同时，"托梦"一事，关乎贾府甚至"四大家族"的未来，却发生在一个孙媳妇和另一个重孙媳妇之间，这从事实上印证了冷子兴对贾府"安富尊荣者尽多，运筹谋划者无一"的观感，和宁荣二公"遗之子孙虽多，竟无可以继业"的叹息，渲染出大家族后继无人的现状和日趋败落的前景。之后，秦可卿豪华奢侈的丧礼，更是作为一种深刻的反讽，与"托梦"呼应。
总之，如果说，《红楼梦》"悲金悼玉"的情感叙事和敷演盛衰的家政叙事，是交替出现的两大主旋律，
那么，秦可卿和她的警幻功能，便从结构上统领了这支大厦将倾、瞬息离散的"红楼梦曲"。
